短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
+ w/ e# ~* x4 a8 |0 ?2 t! b你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
6 R9 h$ m5 _- a: b* M你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
! Z, b6 \6 i/ `$ L6 B( B结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

- }" P3 K1 _/ k3 S4 _3 i说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
1 i, B/ G7 e, m' V现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。
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6 K  I  r" w( W) f- h3 f6 T9 E赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

3 Y6 Y) @& e; q7 c; t9 }但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

赵优秀说得很坦白：
; h6 s8 f; t% M, y因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
8 T+ n, F. E1 ~3 s% D有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
( l4 m  \! ?, e& J- I8 G$ t8 \! X; G' K2 Z% @
" K. s% _7 u* P6 J' D7 M4 ~& ~所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
- n; \- c! H5 N' ^! d1 z3 n( H* M信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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9 Q; {( b  X, S4 I* t9 X余滟清则更接地气：
% E  w8 U+ Q. J" j! E6 N末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

( B/ ?' U! O' L  LAI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
4 X5 m5 Q' r) s. f但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

. x) Q5 ~* O: _% G% N2 I( r$ n宇书田的用法就很现实：
6 j) n: @1 ?  w( V; ]! a先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

. D/ h0 ?3 h, }9 B+ y那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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# `8 u# E0 ~! X' i- U& E宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
0 w- s0 Z, R- I" U! l流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
. @) G( i3 e7 R( a% K1 R9 t
9 @- s9 _* R& G5 s# N* o那短剧到底咋挣钱？

' n7 b  T  y$ u5 w2 O核心还是平台分账。
: Q; T5 f  M" P" v# S头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

$ U3 w  z/ x; v2 o8 d成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
3 K. Y# i0 Y4 Z- X3 U, [7 N, U" U50万到70万，也能出不错的作品；
6 }* c9 S+ M( G/ a0 _100万、200万砸下去，也可能血本无归。
$ d9 k; W- q4 E0 K, T6 W/ ~短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
: M9 h0 [2 v6 [7 b6 l3 @) s$ o1 K
节奏到底有多快？
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快到什么程度？
9 z( g7 Y4 D( J1 B0 v  ~有团队7到8天就能从立项到上线。
5 o. H2 ~5 I4 O1 G也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。

; b$ l/ s6 `5 r# e5 I+ A2 t那为啥“正规军”都下场了？
" A$ z! C5 `0 I: ]+ E
9 r/ s) J+ }( ?+ K1 ~7 _! p& n因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
  X) r! X- [  }! j% g1 }戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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3 |* w/ o7 e- o3 L赵优秀说得很好：
; b9 P1 [+ s5 G# p人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

0 z# ]5 A2 m  U! j+ {余滟清则说：
9 z5 M( g9 H9 P+ ]  F6 g! R短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。

8 b, T# \: W" e' c+ a所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

( G1 V+ \8 P6 h: n, a1 b# K而2025年，它真的，爽到了。
, Z( _; Y% N- g0 R
- |: F7 _  l) p1 B0 G6 ^5 T, S

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了