短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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) _& \$ R. Y3 K/ v) J; S$ K: G说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

/ z. N6 k; S( o& P) y竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
' s: y. b- O  ~3 ?# O1 O2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

1 B$ b$ ?" Y1 D; c所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
( p: [" S  T4 E现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

2 l* M3 ?+ u9 s0 Y+ g先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
) w% c. Z$ X0 Y+ }* b  p下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
: Y& ]5 A, u& |( K7 F. E' i1 |观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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, w: n1 X+ M% t$ N那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
' {! d% f1 D! o- {. @) p+ _+ A  O有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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) V! d9 ?6 o4 o2 x0 X, s: B5 A8 e有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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( }1 y0 l5 Y2 Q+ M8 ?$ J赵优秀的回答很“格局”：
; w, O3 U$ J$ G! O! e% }短剧不是题材，是一种格式。
, |6 t- t, i# ^5 R7 n信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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2 g: E0 x3 [! y+ ]余滟清则更接地气：
" }7 _3 }3 `3 H6 ?1 Q! g末世、恐怖为什么多？因为爽。
1 s6 x( U' w0 M% u1 x7 t0 [主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？

, W4 O9 e& |, N- N1 r答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

* h/ w- a* {/ B* @8 u3 s宇书田很直白：
3 N8 v" Z4 c0 b" d7 S5 v有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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钱，怎么分？
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9 {$ \; H/ H1 c演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

( i! q% i) D  F+ f* k; o导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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# d. C" N' ~: ]8 Y5 e那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？

# Y! i' ^1 |# [. Q几乎所有人都在摇头。
+ |1 i1 O1 J$ U' ]6 x4 F( n6 w50万到70万，也能出不错的作品；
" P; V* B0 r  z2 B8 I6 [! _100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

( K5 N4 C# o6 v# ]0 ~节奏到底有多快？
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3 H, F! u7 W1 i" u5 D2 p快到什么程度？
4 w3 `& d# f- G( z* ^0 T. O有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？

- N4 F% R2 Z- [因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
  |8 z% X% a/ v4 |戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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) ]2 j' r: `$ r' D8 r7 z余滟清则说：
; I  [# u5 s2 E( @短剧让她看到一个还没封顶的行业。
% T3 @. L% S. O/ {. J5 I. Z1 t# K钱在流，人也在流，机会就在那。
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7 Z# A0 @; |& c, ]+ u  v1 k所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了